Дорогие эмальеры , ювелиры ,предлагаю поговорить на тему старых методов и технологий. Архангельская губерния, север, Сольвычегодск . Много написано и исследовано на тему Сольвычегодской эмали. Написаны диссертации , произведения искусства Сольвычегодских мастеров вошли в мировые каталоги. Но то что касается технологии тех времен , большое белое пятно. Зачастую то что пишут исследователи не совсем соответствует истине. Где еще как ни на нашем форуме сделать попытку осмыслить, что собственно представляла из себя эмальерная печь, какая химия, кислоты, кроме клюквенного сока была доступна ? как они протравливали, обезжиривали свои изделия ?. И сотни , сотни вопросов , как это делалось в примитивнейших условиях 1600-х годов. выкладываю несколько фото , позаимствованных на бескрайних просторах интернета.

Прольем лучик света на мрак веков ?

может быть предмет располагался в неком раскаленном металлическом коробе внутри печи, что бы не было воздействия открытого пламени ?

Думаю, что технологии не такими уж и допотопными были. Да мы только предполагать что-то можем.

как бы ты сам выкрутился из ситуации если тебе на даче имея дровяную печь, понадобилось бы прям срочно, запечь эмаль . сделал бы если , ну очень надо ?

У меня есть книга "Фаберже" и в ней есть такая фотография



Не думаю, что имеется какая-то принципиальная разница между угольной печью, как здесь, и дровяной.
Скорей всего и в том, и другом случае в муфеле открытый огонь, а изделие ставилось под колпак.

самсон,
А почему бы и не сделать на даче. Поместить изделие в керамический горшок, а горшок поместить в горн.
Пока писал, уже опередили.

Кстати, что касается именно технологии сольвычегодских эмалей, я ничего уникального тут не вижу. Разве что сложности того времени, но и они решаемы довольно несложными способами.
Другое дело, что  их уникальность состоит именно в художественном решении самих мастеров и прекрасном восприятии зрителем.

самсон,
так нужно было скататься в город-курорт, разведать и нам инфу привезти.

отличное решение

вот. ты самую суть сказал. именно. НЕСЛОЖНЫМИ СПОСОБАМИ. и тема не только о эмали, а в общем как это сделано.об этом то и хотелось поговорить. как все упростить. как обойтись минимальным оборудованием , уже поняли. а пайка скани на крупных предметах. нет там припоя. зернь меньше милиметра. и все держится

самсон,
Где фон открытый, там паять всё равно придётся, а где вся поверхность заэмалирована, необязательно, хотя я всегда хотя бы прихватываю.

Строим горн и варим тамошние эмали.

И это правильно.

ладно . скидывай денежку на билеты и командировочные. эх прокачусь

самсон,
да ладно, ты хочешь ко мне на работу пойти? (если претендуешь на командировочные)
Мы просто открываемся только в следующем месяце, а в ноябре будет уже холодно на данный курорт ехать.

Так, ребятки, не отвлекаемся от темы, а то сейчас опять всё в бла-бла превратится.

к тебе на работу это в Эрмитаж ?

ладно. как думаешь Юрий, золотая амальгама служила ** припоем **

самсон,
Да, несомненно и я знаю конкретный случай работы питерского ювелира, который это сделал при использовании микрозерни.
Вот пример  одной из его работ в этой технике

Юрий Бессолов,
круто ! на глазок зернь 0,2-0,3 мм

Юрий Бессолов,
твоя работа ?