Развернуть ⇓

вот вроде 3D станок заманчиво, возможности огромны, а до дела , и сразу видно машинка работала.хотя... если поработать со следами фрезы, и со шрифтами не тупить, может прокатить

А это типичный пример использования станка, что называется " не по месту ".
Это от глупой головы, добавить больше нечего.

это от лени, это надо было всякие рукодельные кривости заложить и потом вручную доработать,  и тогда  хрен-та отличишь

Для того, чтобы сделать вещь, которую невозможно идентифицировать, как современную, требуется очень высокая квалификация и большой опыт. Это Юра на глаз определил 7 признаков. А если анализ металла сделать? Металл до четырех девяток только для научных экспериментов тогда чистили, а так, песочек с прииска маненько обогащали. Да металл и стареет еще. А анализ эмали?
В принципе можно сделать все, и металл подогнать, и состарить. И современные технологии использовать можно, да только нужно потом поработать над тем, чтобы скрыть следы этих технологий. И со старением повозиться. Старые технологии нужно знать. Мое гильоширование, например, как старинное не прокатит, т.к. станки в те времена совсем по другому, чем у меня, принципу работали. Стоимость подделки при этом, как правило, оказывается выше, чем стоимость оригинального антикварного изделия, и смысл подделывать его по-настоящему, пропадает. Немного проще камнерезные изделия подделывать, т.к. камни стареют не так быстро.
А часто бывает так -- мастеру заказывают новодел, а потом этот новодел пытаются за антиквар выдать. А мастер ни сном, ни духом.

В нимбе две грубые ошибки.  И в надписи тоже.

И какие же? Я почти 20 лет этим занимаюсь и не вижу ни одной.

Юрий Бессолов
Юра я пытался когда то  тебя наставить в иконографии. Ты меня послал. Думай сам! А с иконами я поболее тебя работаю. И все ошибки, в том числе и твои,  сразу в глаза лезут. Учи букварь эксперт ты наш.  Без обид!

IgIg,
Не буду спорить, останусь при своём мнении.

Михаил Ш,
Здравствуйте! У меня есть огромное желание учиться и работать ювелиром высокого мастерства, но я так понимаю, что это обучение не бесплатно, вопрос такой, сколько стоит обучение?. Я работала гравером, полировщиком и накладывала эмаль, могу с уверенностью сказать, что до профессионала высокого уровня мне очень далеко.

AurumN, а с фантазией как дела? (я не про виллу с бассейном)

Миша, чё ты ломаешься? Девушка гравёр, то что надо.

Я граверов с фантазией люблю

а просто женщин с фантазией но не граверов ?

 нет чтоб поговорить с человеком сперва, а эт вилла дача , всех учеников разогнал
http://www.youtube.com/watch?v=YzP47LJjGok

ну не все так уж безнадежно.  состав металла , так можно старый лом применить , следы фрезы , убираемы, bazzi говорил уже , неровности в программу заложить, шрифт правильный применить ,состарить не сложно, эмаль на реставрацию списать ...  при таком размере , да Овчинников , в сотни тонн бакинских предмет потянет, надо конечно на саму икону смотреть если старая да Гурьяновских или подобных ему по уровню писем, есть смысл заморачиваться

самсон,
Фёдор, вопрос тебе, как спецу по антиквариату. http://www.jportal.ru/forum/forum16/topic8944/message271830/
Где тут ошибки?

Михаил, Вы МЕНЯ пугаете.

ну тут за минутное рассмотрение, возможно имелось ввиду неканоническое изображение самого креста, одна полоска одинарная идет, вторая двойная , это по кресту. и возможно если прямо на нимб смотришь две буквы слева **т** слито с омегой . но тут нужно сразу оговориться , это всеж таки были времена модерна и делали все что угодно , модерн блин  

Юрий Бессолов,
забыл, по надписи возможно он имеет ввиду что после Никона, написание в имени Исуса, стало обязательным с двумя **и** т.е. ИИсус, только старообрядцы упорствовали

про полоски читать нужно что должна идти одна одинарная одна двойная. непонятно я написал в первый раз