Развернуть ⇓

bazzl,
От пробы зависит тклр

он чево, так сильно зависит? сравнимо с разницей серебра и эмали? чота я не уверен...

IgIg,
И от пробы и думаю от температуры разогрева заготовки ( там не линейная зависимость)  С Ув.

зависимость там почти линейная...то есть этими нелинейностями можно пренебречь, когда тклр соседа отличается в разы

у серебра солидус от пробы зависит, если эта проба выше 960
а если ниже, то не зависит

bazzl,
Как правило в  современных изделиях пробы выше 960 малоприменимы из за своей пластичности . Старенькие же 84;88; 916 вот по ним то и прокладывали эмали практически без проблем. И электронных приборов контроля и точнейших термопар у прежних мастеров не было, а результат достойный был.

воспользоваться термопарой или прибором контроля при эмалировании....это я даже не знаю, как

ну, только чтобы печка не перегорела, пока ты в интернете дурака валяешь

короче, как применить предыдущее сообщение практически, я пока не понял((

Применить, да просто  . Использовать визуальный контроль оплавления эмали в процессе обжига в заданном диапазоне температур . Примерно так полагаю. При этом , как правил  минимум ошибок будет .Возможно кому то в практической деятельности пригодится.

Я даже не представляю как можно вслепую обжигать.
Я всегда в окно печки смотрю и вижу как металл нагревается, эмаль оплавляется.
Слежу за свечением металла и эмали.

Юрий Бессолов,

Разве он сказал вслепую?

IgIg,
Игорь, ты его не защищай, потому что я на него и не нападаю, а наоборот, подтвердил его слова.

аааааааааааааа!! - я понял!
получается, что при эмалировании термопарный контроль практически неприменим...

вот и раскрылся секрет старых мастеров  

если так пойдет, то скоро и секретов-то не останется

и как всегда окажется, что дело не в знании, а вумении

Весело у нас тут!
Я сейчас попытаюсь выяснить все по порядку,чтобы не сваливать все в кучу.
И так,я понял что все полагают ( и может быть не безосновательно)контрэмаль нужна только для того,чтобы в процессе эмалирования(обжиге) заготовку не повело.В дальнейшем ее присутствие никоим образом не сказывается на эксплуатационные своиства изделия.Я правильно понял вышеизложенное на 11 страницах?

alex xxx,
Я так не считаю!
Моё убеждение, что контруха должна быть. Правда, не в данном случае, т.к. это цилиндр и он сам по себе уже держит форму.
Меня как-то раз спрашивали, мол, а что будет, если плоское изделие заэмалировать с контрухой, а потом контруху убрать?
Я ответил однозначно, что лицевая эмаль, скорей всего, потрещит или даже отвалится, потому что напряжение подложки изменится.
Я до сих пор не понимаю каким образом титановая трубка, временно введённая в серебряную для обжига, может помочь?
Фигня какая-то....

Юрий Бессолов,

Конечно фигня.Я вас не заставляю,делайте,как привыкли.Просто почитав некоторые темы поняла,что я делаю свои работы против всех законов эмалирования,написаные в книгах.

Юрий Бессолов,
Вспомни портсигары Фаберже. Не потрещало и не отвалилось.

Лауренция,
Так и нужно наоборот!

IgIg,
Да завсегда наоборот лучше!!  Главное ,чтобы привычнее стало и тогда как бы не заметно.

Я немного уточню своё убеждение.
Контруха не всегда нужна, это факт, но желательна, если есть возможность её визуально скрыть в готовом изделии. Это же облегчает процесс эмалирования.
И ещё... Я абсолютно согласен, что эмальерное искусство очень сложное, мне ли не знать....
Однако, не нужно создавать себе лишние проблемы, если их можно решить более простыми способами.
Да, я не понимаю смысла использования каких-то там титановых трубок, никогда не пользовался этим способом, да и не нужно было, т.к. таких задач не было, однако, это не отменяет возможность их использования для тех эмальеров, которые знают, умеют и понимают сей процесс.
Тем более, что я в большей степени ювелир, а не эмальер.
Эмалью владею постольку-поскольку... И я это прекрасно понимаю...

Самое комичное ,что я ювелиркой занимаюсь раньше чем эмалью,с 18 лет.И это очень помогло мне в работе с эмалью.Ещё режу камеи и делаю мастер модели из воска.Работаю в технике финифти. И живу я давно.

Лауренция вы кладезь знаний.