Контактная сварка TKM-05

Для контактной сварки ювелирных изделий из стали, никеля, хрома и их сплавов разработана машина ТКМ – 05.
Плавная регулировка мощности позволяет точно подбирать режимы работы переход на который осуществляется удержанием педали в нажатом положении. В комплект входит сварочный пинцет, карандаш и столик оригинальной конструкции.
Время сварки зависит от толщины свариваемого металла и может быть от 0,2 – 2,5 сек.
1. На медный столик, подсоединенный к аппарату, кладется металлическая токопроводящая подложка, на подложку медным карандашом производится обкатка вставки кастом.
2. Затем формируется узор на изделии с добавлением дополнительных декоративных элементов или элементов с эмалью при помощи медного пинцета.
3. Завершающие операции включают в себя изготовления фурнитуры, крючков, замков, шинок для колец.
4. Финишная обработка производится в обычном порядке с применением полировальных фетров и тряпичных кругов с применением абразивных паст.

Производительность труда на машине ТКМ – 05 выше, чем при работе классическим способом с применением пайки. При этом можно изготавливать изделия более сложной конструкции, которые невозможно выполнить по классической технологии. С помощью этой машины филигранные изделия получаются более изящными, красивыми. Сварку можно вести непосредственно на камне. Камень от этого не страдает, не царапается и не теряет своей яркости и цвета. Машина ТКМ – 05 получила положительную оценку ювелиров. Данный метод расширяет возможности изготовления ювелирных изделий и является более экономичным по сравнению с традиционным изготовлением с применением горелки. Используемые материалы являются экологически чистыми и по медицинским показаниям не уступают серебру – не вызывают аллергию. Работать на машине могут и люди инвалиды.

Доброго всем времени суток! Мне необходима помощь в обращении с машиной dws 028 и его полимером dc600:
У меня, когда я выращиваю модель с крапанами под закрепку камней в полимере, вертикальностоящие крапана вырастают такими как я их и задал (грибкообразные), если чуть они стоят под углом относительно рабочей поверхности, они очень сильно слизываются к верху модели, изза чего закрепка уже невозможна.
Также нужны информация о наилучшей толщине задаваемого слоя, обработке уже выращенных моделей и  прокалочного цикла этого самого полимера (а так же может специальная масса для него может быть).

НО ТОЛЬКО не суйте пожалуйста рекомендации производителя!  Если есть люди действительно знающие что со всем вышеперечисленным сделать - ответьте пожалуйста, крайне необходимая информация.

Доброго всем времени суток! Мне необходима помощь в обращении с машиной dws 028 и его полимером dc600:
У меня, когда я выращиваю модель с крапанами под закрепку камней в полимере, вертикальностоящие крапана вырастают такими как я их и задал (грибкообразные), если чуть они стоят под углом относительно рабочей поверхности, они очень сильно слизываются к верху модели, изза чего закрепка уже невозможна.
Также нужны информация о наилучшей толщине задаваемого слоя, обработке уже выращенных моделей и  прокалочного цикла этого самого полимера (а так же может специальная масса для него может быть).

НО ТОЛЬКО не суйте пожалуйста рекомендации производителя!  Если есть люди действительно знающие что со всем вышеперечисленным сделать - ответьте пожалуйста, крайне необходимая информация.[IMG]

Доброго всем времени суток! Мне необходима помощь в обращении с машиной dws 028 и его полимером dc600: 
У меня, когда я выращиваю модель с крапанами под закрепку камней в полимере, вертикальностоящие крапана вырастают такими как я их и задал (грибкообразные), если чуть они стоят под углом относительно рабочей поверхности, они очень сильно слизываются к верху модели, изза чего закрепка уже невозможна. 
Также нужны информация о наилучшей толщине задаваемого слоя, обработке уже выращенных моделей и  прокалочного цикла этого самого полимера (а так же может специальная масса для него может быть). 

НО ТОЛЬКО не суйте пожалуйста рекомендации производителя!  Если есть люди действительно знающие что со всем вышеперечисленным сделать - ответьте пожалуйста, крайне необходимая информация.[IMG]

Здравствуйте! Я сейчас учусь в университете по специальности "Технология художественной обработки материалов". У нас есть якобы камнерезная мастерская. Мы в ней на первом курсе делали всякие разные кабошоны, бывало просто обтесывали камни. Но КАК сделать из камня, например, скульптуру мне так и не понятно. Возможно, посоветуете почитать что-нибудь?

Тема прекрасная. Сам я занимаюсь обработкой камней, но так ясно объяснить у меня не получится
Начинающим рекомендую прислушаться в эти советы 

«ЮвелирЭкспо. Казань» – прекрасная возможность:

• Ювелирные украшения и часы;
  
• Бриллианты, ювелирные вставки;
  
• Ювелирные изделия обрядово-культового назначения;
  
• Бижутерия;
  
• Упаковка, аксессуары;
  
• Представительская продукция;
  
• Интерьерные украшения из камня;
  
• Художественное стекло, керамика, хрусталь, фарфор;
  
• Столовые приборы в ювелирном исполнении;
  
• Антиквариат
  

Контакты
Екатерина Дмитриевна Иванова
тел./факс (843) 570-51-17; 570-51-14 
факс (843) 570-51-23 
e-mail: d3@expokazan.ru

Сайт выставки http://www.juvelirexpo.ru/

Цитата
(Михаил Ш 14.08.2014 00:24:23) Цитата (Sol 13.08.2014 23:54:42) Кабошонник клёвый! .. Мне он тоже понравился. Янис, если это ваша конструкция, то вы растете в моих глазах. Но кто-нибудь может объяснить, как на нем скульптуры делаются?

Михаил мне как то совершенно без разницы что у вас глазах происходит, вот мнение таких Мастеров в обработке камней как Sol или Сергей Вальтман мне весьма полезно, а для чего такие станки уже и я и другие ребята отписали, а вы все о своем.
И цитируете пост Sol, там он тоже про один из станков пишет что кабошонник хороший, но для вас это слово каким то хитрым и странным образом ассоциируется со скульптурами, пора маненько привести в порядок читаемое и мыслеобразы возникающие при этом процессе.

Цитата
(Olaf 23.08.2014 19:59:50) Цитата (самсон 23.08.2014 17:49:49) как вариант. маленькая алмазная планшайба или алмазная головка. на металлической связке конечно, что бы плоскость была ровная. в сверильный патрон и вперед А есть такие шайбы с микропорошками?

эта головка , зерно 80-63. связка м2-01( связка медь и олово) еще и сами алмазные зерна сначала напыляли в магнетроне крепкими металлами что бы в связке намертво сидели , по СССР гостам для заточки твердых сплавов, и обработки камней , стекла , керамики . с водой. зерно разное применялось. и мелкое для полировки в том числе

Уважаемые ювелиры!Дайте оценку проекту, который я хочу осуществить.

Речь идёт о классической гальванопластике из чистого золота. Оговорюсь сразу, я химик-технолог, хорошо знаю процесс медной гальванопластики, аффинаж золота, но к ювелирной практике отношения никогда не имею.

Чтобы не было разночтений в возможной дискуссии, классическая гальванопластика –осаждение толстых слоёв золота (до 1-2 мм) на форму в электролитической ванне, отделение изделия от формы, причём лицевая сторона изделия в мельчайших подробностях повторяет рисунок формы.

Золотая ванна - дорогое удовольствие, и желательно, чтобы она была в работе.

Сейчас я оцениваю возможный рынок и не касаюсь техники работы, состава электролита и пр.

Я пытаюсь понять:

- почему не делают золотые изделия методом гальванопластики

- кому может быть нужна золотая гальванопластика

- какие изделия предпочтительны для изготовления

Как я понимаю, основное преимущество золотой гальванопластики по сравнению с литьём по выплавляемой модели состоит в том, что, регулируя толщину, из одного и того же количества металла можно сделать изделие большего размера или просто сэкономить металл. Кроме того, форму можно использовать многократно. Недостатки, изделие должно быть по-возможности плоским , его обратная сторона – грубая, во многих случаях требует обработки или должна быть скрыта или задрапирована.

На мой взгляд, в ювелирном деле метод золотой гальванопластики может быть эффективным, так как изделие всегда рассматривают близко и внимательно, а гальванопластика может воспроизводить самые тонкие штрихи и рисунки.

Однако, ювелирам -"магазинщикам" золотая гальванопластика, по-видимому, не нужна, т.к. они не выпускают серии изделий. Думаю, что в ювелирных мастерских, где делают повторы, метод может найти применение, нпр., когда на подложку нужно укрепить много драгоценных камней. В этом случае камни вставляются обратной стороной в форму и зтягиваются металлом в процессе наращивания. Гальваническим способом можно сделать большие плоские и лёгкие серьги и браслеты; кроме того, можно сделать золотой набор различных, самых «въедливых» поверхностей и впаивать готовые фрагменты при изготолении ювелирного изделия.

Заранее извиняюсь за мои фантазии.

Заранее благодарен за ваши профессиональные мнения.

НУЖНА ЛИ ЗОЛОТАЯ ГАЛЬВАНОПЛАСТИКА?

Уважаемые ювелиры!Дайте оценку проекту, который я хочу осуществить.

Речь идёт о классической гальванопластике из чистого золота. Оговорюсь сразу, я химик-технолог, хорошо знаю процесс медной гальванопластики, аффинаж золота, но к ювелирной практике отношения никогда не имею.

Чтобы не было разночтений в возможной дискуссии, классическая гальванопластика –осаждение толстых слоёв золота (до 1-2 мм) на форму в электролитической ванне, отделение изделия от формы, причём лицевая сторона изделия в мельчайших подробностях повторяет рисунок формы.

Золотая ванна - дорогое удовольствие, и желательно, чтобы она была в работе.

Сейчас я оцениваю возможный рынок и не касаюсь техники работы, состава электролита и пр.

Я пытаюсь понять:

- почему не делают золотые изделия методом гальванопластики

- кому может быть нужна золотая гальванопластика

- какие изделия предпочтительны для изготовления

Как я понимаю, основное преимущество золотой гальванопластики по сравнению с литьём по выплавляемой модели состоит в том, что, регулируя толщину, из одного и того же количества металла можно сделать изделие большего размера или просто сэкономить металл. Кроме того, форму можно использовать многократно. Недостатки, изделие должно быть по-возможности плоским , его обратная сторона – грубая, во многих случаях требует обработки или должна быть скрыта или задрапирована.

На мой взгляд, в ювелирном деле метод золотой гальванопластики может быть эффективным, так как изделие всегда рассматривают близко и внимательно, а гальванопластика может воспроизводить самые тонкие штрихи и рисунки.

Однако, ювелирам -"магазинщикам" золотая гальванопластика, по-видимому, не нужна, т.к. они не выпускают серии изделий. Думаю, что в ювелирных мастерских, где делают повторы, метод может найти применение, нпр., когда на подложку нужно укрепить много драгоценных камней. В этом случае камни вставляются обратной стороной в форму и зтягиваются металлом в процессе наращивания. Гальваническим способом можно сделать большие плоские и лёгкие серьги и браслеты; кроме того, можно сделать золотой набор различных, самых «въедливых» поверхностей и впаивать готовые фрагменты при изготолении ювелирного изделия.

Заранее извиняюсь за мои фантазии.

Заранее благодарен за ваши профессиональные мнения.

balkam,
Я сказал - выглядид как халцедон потому, что он выглядит как халцедон. Как обычный карнеол. А уже халцедон это на самом деле или нет - не знаю.

Если Вы им царапаете стекло - забудте про родонит.

А сравнение цены на родонит с ценой на рубин крайне некорректно.. Что такое рубин - знают худо-бедно все, даже никогда и не думавщие приобрести рубин разок в жизни, а что такое родонит - не то что мало кто знает - такого слова подавляющее большинство и неслышало даже.. Рубин - один из популярнейших ювелирных камней, ограночный классный родонит птрдмет интереса исключительно коллекционеров. Ну а цена - она определяет спросом и предложением в первую очередь, естетсвенно с учетом степени редкости, затрат на нахождение, обработку, в том чуисле и на то,м в какой стране гранился камень - стоимость работы огранщиков в разных странах ок как сильно различаются... Тем не менее - полежит этот родонитик еще год, не купят его - цена снизится...

Цитата
(SPQRT 27.10.2014 19:41:31)Уважаемые знатоки ювелирного дела, предстоит сделать женское кольцо из белого золота 585-й пробы с закрепкой по всей внешней окружности в 5 рядов, d камня 1мм около (120шт). Вопрос: золотой сплав 585-й , интересует компоненты существующих сплавов в процентном содержании, и конечно же ваши советы , как сделать лучше данное изделие? Благодарю за внимание.

SPQRT, Я слегка в недоумении - Вы берётесь делать заказ , пусть не самый сложный , но всё же предполагающий наличие элементарных , базовых знаний . Всё таки закрепить 120 камней в кольцо не самая простая ювелирная работа и как минимум навыки гравировки должны присутствовать . А вопросы задаёте на уровне ученика после трёх дней обучения ? По вопросу - Вам проще и надёжнее не собирать данные о процентном содержании , а просто купить готовую лигатуру для белого сплава 585 пробы . Если собираетесь лить , то лигатура ( желательно) должна быть "литьевая" , если будете собирать руками - берите " для мех. обработки" .

Здравствуйте! Подскажите пожалуйста какой инструмент кроме электрогравера указанного на фото подходит для закрепления камней на ювелирных изделиях, если изделие изготовлено по форме "корнеровая закрепка" или по форме "закрепка Паве"? Я хотел приобрести инструмент для закрепления камней, изготовленных по выше указанным двум формам, то есть инструмент насколько я понимаю ударного типа. В интернете читал, что для этого подходит электрогравер FOREDOM (К.2293-2, цена 29 000 руб.

У этого электрогравера есть функции, которыми я не буду пользоваться
к примеру : сверление, обработка воска, декоративная обработка и текстуирование поверхностей и гравировка. А также высокая цена.

Я хотел бы приобрести такой же электрогравер с функцией только для посадки и закрепления камней на ювелирных изделиях и более доступный по цене.

Есть ли какой нибудь аналог по дешевле?

С Уважением.

mbod,
Паста КИТТ для крепежа изделия в шнальсинки и для последующей обработки изделия или закрепки камней. Классика жанра...
http://www.jmo.ru/catalog/catalog_id=3491.html

Для всех "чайников" которым интересна ПЕСОЧНИЦА и тема аля "с чего начать" отвечу ТЕОРИЯ!!!
Дж. Синкенкес "Руководство по обработке драгоценных и поделочных камней"
Соглашусь с народом что книжка грамотная и написана без замороченных речевых оборотов.
Читал, теперь зубрю чего и всем начинающим желаю!

Бриллиа́нт (от французского brillant — блестящий, сверкающий) — алмаз, которому посредством механической обработки и с учетом его оптических свойств придана специальная форма, максимально выявляющая его естественный блеск.

Иными словами - абсолютно любой ограненный алмаз - бриллиант.

Не надо путать с одним из многих десятков типов стандартных огранок драгоценных камней - бриллиантовой огранкой. Под бриллиантовой огранкой подразумевается такая огранка, которая обеспечивает прохождение луча света через драгоценный камень по той же траектории, которая свойственна для идеально ограненного бриллианта - луч, падающий на площадку, после серии отражений должен через площадку же покинуть камень. Бриллиантовой огранкой могут обладать и круглые камни, и квадратные, о октагоны с грушами и овалами... Для каждой минеральной разновидности такая огранка - своя собственная, с различным количеством граней и различными углами, причем далеко не для всех минеральных видов бриллиантовая огранка достижима, все зависит от оптических свойств...

Показанные топикстартером камни - бриллианты фантазийной огранки. Стандартная формулировка для описания нестандартных форм.

Цитата

(маскит 26.12.2014 14:09:24) uraldiamant, а как вы будете вести осмотр камня, съём материала в процессе обработки??? постоянно отворачивая зажим на лимбе(град.шкале)?? -то это минус в вашей конструкции! Ваше стремление уйти от подвижных соед. узлов, которые в последствии дадут люфт-понятны, но они делают вашу "машину" не совсем удобную- именно в работе. Потому как снимать каждый раз со стойки, а там судя по видео- все очень и очень плотно ходит, вы просто устанете!

Зачем снимать со стойки? Градусник поворачивается вертикально - камнем вверх. То есть на 180 градусов с копейками и еще плюс к этому квадрант крутится на стойке. Этого не достаточно, чтобы осмотреть камень?
А если про зажим на лимбе - так это он в штыревом режиме. Креплю ограничитель и он уже кивковый получается.
На хите сейчас делаю масляный шпиндель на гидродинамических подшипниках скольжения. Там процесс расписан полностью. Сделаю - сюда поделюсь.


Конечно понятно, что все будут искать минусы, а никто не посмотрит на плюсы. А иногда плюсы сильно превалируют над минусами..

Сергей Вальтман, это известная схема уменьшенный повтор самоцветовских станков который начали выпускать после войны по образцам вывезенным из Германии. Сделан аккуратно. Но эта схема требует высокой стойки так и двойной регулировки по высоте при переходе от рундиста до площадки. Высокая стойка -потеря жесткости. Это связано с расстоянием от оси наклона камня по углу до самого камня. На дуге камень находится близко к центру дуги и подвижка по стойке минимальна. Вообще работайте на чем есть дело привычки. Для потока одинаковых камней этот вполне. Еще оснастить его подставками для грубого изменения высоты при переходе от 90 гр. на основные в зону 30-60 гр.Раньше подобные станки оснащались 45 гр. переходником для площадки. Но мой взгляд это очень неудобно. Но я не не настаиваю.Только совет.Техника обработки тут иная : грань снимается при изменении угла до упора на стопор по углу.Я привык к вертикальной подаче когда грань увеличивается равномерно во все стороны. Это дело привычки. Школа Самоцветовская отличается от Синкенкиса.

Bender,
Нет, я не поддерживаю такой процесс как литье с камнями. Тогда уж под камнями никак блеск не наведешь. А вот литье восковых моделей сложнейших форм и с множеством посадочных мест под камни я полностью поддерживаю, но только с последующей идеальной обработкой в металле перед закрепкой камней.