Всем привет!! Продам немного инструмента который стоит без дела. г.Сыктывкар. Отправлю.
1. Вулканизатор. Самодельный с электронной регулировкой. Температуру держит точно, греют обе пластины, размер пластин 200х185мм, разводятся на 130 мм. Мощная конструкция. Запекал капризную розовую каучуковую резину, силикон тем более без проблем. Немного надо приложить руки, сделать дно. Хотел сделать с выдержкой времени и зуммером, но потом понял что оно мне не надо поэтому остались отверстия на передней стенке. Справляется со своей работой на ура. Цена 6000р.
2. Восковой инжектор. Самодельный. Электронное управление. Давление накачиваю обычным вело насосом. Температуру и давление держит хорошо, объем около 1 литра. Подойдет для небольшой мастерской или для начала пока нет денег на фирменные. Справляется со своей задачей на ура. Цена 5000.
3. Горелка ГБ-3, насос асо-008, педаль, шланги, самодельный бачок из огнетушителя на 5 литров с байпасом.
На насосе поставил более длинный шнур, так как розетки в мастерской рядом не было. Все в отличном состоянии пользовался мало. Цена 6000.
4. Анка с пунзелями. Индия. 2500.
5. Воскотопка. Хотел использовать как ванну с нагревом для отбела. В нормальном состоянии 500р.
6. Плитка. Китай. Пользовался очень мало, состояние на четверочку. Греет хорошо, все работает. 300р
Изменено:
- 17.01.2019
Offline
Сообщений: 38 Регистрация: 01.05.2018
Всех приветствую! вот пользовался я силиконовой безусадочной резиной VLT, нормально все получалось, купил вулканизатор и теперь пользуюсь красной econosil, мне кажется красная хуже резина. а как вы считаете? кто какой пользуется? поделитесь мнением
Offline
Сообщений: 38 Регистрация: 01.05.2018
еще купил сейчас желтую каучуковую, пока не пользовался, кто пользовался? что скажете по ней?
Добавлю под спойлер еще сохраненных из интернета рецептов, может пригодятся (нажимайте плюсик ниже):
Внимание, спойлер!
Цитата
Промыть тёплой водой с м.с., чтобы удалить жировую пленку, и еще теплую поверхность смазать тампоном, смоченным крепким раствором гипосульфита (тиосульфата) натрия (1 г в 3 мл воды). Даже сильно потемневшая поверхность серебряного предмета через несколько секунд станет светлой. Затем ополаскивают только что обработанную поверхность водой и насухо вытирают. Тиосульфат натрия взаимодействует с черным налетом оксида серебра на поверхности серебряного изделия с образованием бесцветного и хорошо растворимого прочного комплексного соединения. Это и составляет химическую основу возвращения блеска серебра. Иногда при долгом хранении серебро становится совсем черным; это означает, что на его поверхности образовался слой сульфида серебра. Способ удаления сульфидной пленки с поверхности серебра состоит в обработке изделия кислым раствором тиомочевины (тиокарбамида), приготовленным из расчета 16 г тиомочевины и 1 мл концентрированной соляной кислоты на 200 мл воды. Тиокарбамид образует с серебром очень прочные растворимые комплексные соединения, и чернота исчезает.
Цитата
15% раствор "Трилона Б" но он смоет всю патину и в углублениях также
* Мой эксперимент показал, что нихрена не снимает, почему-то.
Цитата
в растворе пищевой соды, небольшим током, минус на деталь, минут 15-20, слой рыхлый становится и в отбел потом, раньше старые серебряные монеты так чистили.
Цитата
Сульфидную пленку с поверхности серебряных изделий можно удалить с помощью растворов, содержащих тиомочевину, например, раствора следующего состава, г: Тиомочевипа — 80—85 Ортофосфориая кислота — 10—20 Этиловый спирт — 60—65 Эмульгатор ОП-7 (или ОП-10) — 5-10 Вода — До 1 л Вначале в воде растворяют тиомочевину, затем эмульгатор ОП-7, а затем ортофосфорную кислоту; последним вводят этиловый спирт. Серебряные изделия обрабатывают в этом растворе, а после снятия сульфидной пленки тщательно промывают водой и сушат.
В практике ювелирного дела при изготовлении изделий часто пользуются так называемым «отбеливанием» серебряно-медных сплавов. Процесс отбеливания состоит из двух операций. Серебряные изделия подвергают окислительному обжигу при комнатной температуре около 600 °С до появления на поверхности слоя оксидов меди, охлаждают и погружают в травильный раствор. Травильный раствор приготовляют растворением серной кислоты в холодной воде, причем, если пользуются холодным травильным раствором, то концентрация кислоты может быть доведена до 10%, если же травление проводят в растворе, нагретом до 60 °С, то можно пользоваться более разбавленным (2-5 %-м) раствором серной кислоты. В ходе обработки в растворе серной кислоты поверхность серебряного предмета осветляется, так как оксиды меди растворяются, а поверхность серебряного сплава обогащается серебром.
При неоднократных прокаливаниях и охлаждениях может происходить изменение структуры металла. В этих случаях лучше проводить процесс отбеливания без предварительного обжига в 10%-м растворе серной кислоты с добавкой солей-окислителей, например перманганата калия КМnО4, или в 10%-м растворе гидросульфата калия KHSO4. В качестве соли-окислителя можно вводить в раствор дихромат калия К2Сr2О7, Ко при этом возможно незначительное пожелтение поверхности серебра. Наиболее эффективным окислителем является персульфат калия К2S2O8, который обеспечивает высокую скорость растворения оксидно-сульфидной пленки и получение высокой чистоты поверхности серебра и его сплавов.
Музейные экспонаты и ювелирные изделия с эмалью, камнями нельзя обрабатывать в кислотах, поэтому для удаления с их поверхности оксидов меди и сульфида серебра используют методы механической очистки (с применением различных абразивов) или химической очистки.
Для очистки потускневших изделий из серебра и его сплавов применяют цианидные растворы, концентрированные растворы тиосульфата натрия, разбавленные растворы гидроксидов щелочных металлов и аммиака, растворы динатриевой соли этилендиаминтетрауксусной кислоты — трилона Б.
Простейшим способом является очистка серебра с помощью кашицы из мела в водном растворе аммиака. Тампоном этот состав наносят на поверхность изделия, растирают и после высыхания удаляют волосяной щеткой, кистью или мягкой тканью. При этом происходит растворение сульфида серебра. Мел является абразивом, и после такой обработки может несколько нарушиться полировка поверхности изделия. Поэтому применять меловой состав в реставрации следует с осторожностью.
Старинным и очень эффективным средством очистки поверхности серебра является 10 %-й раствор цианида калия, в который погружают на серебряной или латунной проволоке очищаемые серебряные изделия После обработки изделия тщательно промывают сначала в растворе щелочи, а затем в проточной воде.
В аналогичных условиях в цианидном растворе можно проводить очистку и золотых изделий.
Цианидный способ очистки золота и серебра может быть усовершенствован. На скорость очистки и качество получаемой поверхности золотых и серебряных изделий благотоворно влияет введение в рабочий раствор окислителей — хлора, иода, пероксида водорода, кислорода. Наиболее эффективным окислителем является персульфат калия K2S2O8, который обеспечивает большую скорость процесса очистки и достижение высокой чистоты поверхности золота, серебра и их сплавов.
Применение цианидного способа очистки поверхности благородных металлов ограничивается чрезвычайной ядовитостью всех цианидов и содержащих их промывных вод. В настоящее время цианиды заменяют роданидами. Применяют концентрированные и 10%-е растворы роданида калия или аммония.
Специфическим реактивом для очистки поверхности серебра от оксидно-сульфидных и хлоридных образований является тиосульфат. натрия Na2S2O3. Влажную соль наносят на очищаемую поверхность и через некоторое время удаляют кистью или мягкой тканью, а изделие промывают и высушивают. Для придания изделию прежнего декоративного вида его обрабатывают далее мягкой тканью с мелкозернистым оксидом магния.
Особенно эффективны для очистки серебряных и золотых изделии от оксидных и сульфидных пленок растворы трилона Б — динатриевой соли этилендиаминтетрауксусной кислоты. 10%-й водный раствор трилона Б имеет нейтральную реакцию, поэтому компактный металл он растворяет в десятки раз медленнее, чем сульфиды и оксиды серебра. Растворы трилона Б нетоксичны, хорошо совмещаются с водорастворимыми ПАВ, поэтому кроме оксидно-солевых загрязнений удаляют также и органические загрязнения. Подобное действие оказывают также 15%-й раствор лимонной кислоты, аммиачный раствор тиогликолевой кислоты.
Многие составы для очистки серебра содержат тиомочевину, часто смеси с кислотами. Так, рекомендовано средство следующего состава, %: Тиомочевина — 8 Соляная кислота — 5 ПАВ — 0,5
Для предотвращения повторного образования в процессе очистки сульфида на поверхности серебра через раствор следует продувать воздух.
Неравномерно окрашенные сульфидные пленки с поверхности серебряных изделий можно удалить их промывкой в водном растворе тиомочевины, эмульгатора ОП-7 или ОП-10 и этилового спирта. Вначале в воде растворяют тиомочевину, затем эмульгатор и последним вводят этиловый спирт.
Разработаны составы на основе тиомочевины и фосфорной кислоты. Так, промышленностью выпускается препарат Аметисто, успешно применяемый в музейной практике для очистки изделий из серебра.
Описанные выше составы для очистки поверхности серебра являются водными растворами. При обработке сложнопрофилированных поверхностей экспонатов из серебра удаление остатков растворов из углублений затруднительно, а в случае, если пластинки серебра закреплены на поверхности дерева или ткани, их вообще нельзя обрабатывать водными растворами. Поэтому применяют очищающие составы на полимерной пленкообразующей основе — водные растворы или водоразбавляемые дисперсии ПВС, ПВА, сополимеров дибутилмалеината с винилацетатом, сополимеров винилхлорида и винилиденхлорида, синтетического каучука, Na-КМЦ с добавлением небольших количеств ПАВ. В зависимости от полимера в эти составы можно вводить и различные специфические добавки. Так, в латексы на основе синтетического каучука или ПВА можно вводить фосфорную кислоту и тиомочевину, причем дисперсная система при этом не разрушается. Находит применение, например, композиция, содержащая латекс ПВА или каучука СКС-30, тиомочевину, ортофосфорную кислоту, глицерин и воду. Состав, включающий латекс ПВА или каучука СКС-30, едкое кали, синтанол ДС-10, глицерин и воду, эффективен для удаления воско-жировых загрязнений, копоти и сажи. Глицерин добавляется для снижения адгезии образующейся пленки полимера к поверхности очищаемого изделия.
Для каждого из латексных составов существует оптимальное соотношение компонентов. Если уменьшать содержание добавок, то процесс очистки замедляется, затрудняется удаление образующейся пленки. При увеличении содержания добавок выше определенного предела теряется прочность пленки или происходит коагуляция латекса. Очень существенна роль воды в подобных составах: кислоты, комплексообразующие соединения, ПАВ взаимодействуют с загрязнениями и оксидно-солевыми пленками только в присутствии воды. При испарении воды, сопровождающимся образованием пленки, воздействие очищающего средства на поверхность прекращается, что позволяет в определенных пределах регулировать продолжительность воздействия.
Очищенные поверхности серебра и особенно его низкопробных сплавов необходимо защитить от воздействия агрессивных компонентов атмосферы. Для этой цели рекомендуются различные аминоалкил (алкокси) силиконы, которые работают в кислых, щелочных и нейтральных средах и в воздушной среде. Серебряные изделия окунают в 0,05—0,1 %-й спиртовый раствор или наносят этот раствор распылением, после чего высушивают.
Хорошим ингибитором коррозии серебра является бензотриазол. Его применяют в виде спиртового раствора индивидуально или, что более эффективно, в сочетании с тетраэтоксисиланом и метилфенилсилоксановым олигомером. Очищенные серебряные изделия обрабатывают в таком растворе. При этом образуется пленка, обладающая хорошими защитными и механическими характеристиками.
Существуют специфические методы очистки и восстановления полировки на изделиях из золота, в том числе ажурных и изготовленных из тонкой фольги. Так, находит применение электрохимический процесс анодного полирования золотых изделий. Изделия при комнатной температуре погружают в раствор, содержащий 90 г тиомочевины и 10 мл концентрированной серной кислоты в 1 л воды, и подключают к аноду через титановые подвески, в качестве катодов используют листовой титан. При плотности тока 3—5 А/дм2 обработка длится 3—5 мин. При этом практически все загрязнения удаляются с поверхности сложнопрофилированного изделия. По завершении процесса изделия промывают водой, депассивируют в растворе пероксида водорода, подкисленном серной кислотой, вновь промывают водой и сушат.
Особые сложности возникают при реставрации археологического серебра. В древние времена широко использовали следующие сплавы серебра: Ag — Си, Ag —Pb и Ag — Pb — Сu с содержанием 1—6% меди и 0,01—1,6% свинца. Такие сплавы наряду с обычной хлоридной коррозией с образованием на поверхности хлорида серебра претерпевают естественное старение с потерей пластичности. Восстановить пластичность металла можно путем отжига сплавов при температурах, которые зависят от состава сплава и наличия на его поверхности новообразований. Если с поверхности полностью удален хлорид серебра, то отжиг в атмосфере аргона бинарного сплава Ag — Сu проводят при температуре не выше 700 °С в течение 1—2 ч. При наличии на поверхности металла хлорида серебра, а также при содержании в сплаве свинца отжиг осуществляется при более низких температурах, так как хлорид серебра плавится при 455 °С, а сплавы, содержащие более 1,5 % свинца, — при 300 °С Таким образом, перед восстановлением пластичности археологического серебра путем нагревания необходимо провести качественный и количественный анализ состава серебряного сплава.
Первоисточник: ХИМИЯ В РЕСТАВРАЦИИ. СПРАВОЧНОЕ ПОСОБИЕ. М. К. Никитин, Е. П. Мельникова; Л., 1990
(trubotchist 29.03.2019 22:38:41)Наверно нужно в холодильнике хранить.
рапидо и влт лучше в холодильнике..выскотемпературным пофиг..... а низкотемпературные со времен становятся дубовей.... у меня было рапидо в жару..под кроватью дома..стала резиновая и накрылась медным тазом..влт в меньшей степени пострадала ...но разница тоже заметна ..ее вытянешь а она назад старается форму принять..... и теперь стараюсь ее по холоду брать и в холодильник.... что характерно..жена не одобрила....... каучуки тоже дубеют ...
Воск не смачивает силикон, на каучуке такого не бывает почти, либо поднимать температуру резинки или воска или и того и другого, или вакуум нужен или менять воск, наименьшее проявление этого дефекта у меня получалось на флекс пласте... Фримановском, он на силикон глаже получался.
Изменено:
- 27.12.2019
Offline
Сообщений: 98 Регистрация: 09.08.2019
Сергей Вальтман, На каучуке замечал что проблем меньше. А литниковой системой не поправить это? Почему не на всех моделях так
Вообще просто кусок столешницы Белой купи, и на каучуковый герметик посади.
Вырез делается по длине рук от края выреза до середины финагеля.
Стол по высоте на уровне солнечного сплетения.Посадка должна быть такая что бы ноги были под 90*.
Почему так? Во первых осанка,во вторых эргономика движений.
Локтями часто висишь на столешнице,тем самым лучше координация рук. Как не странно но верстак с картинки для монтировки наиболее комфортный.А этот чувствуется пережил много издевательств.
Offline
Сообщений: 10532 Регистрация: 09.03.2010
под силиконы никакие покрытия не нужны..... реагируют с латунями бронзами и медью...только каучуки, сильно реагирует Розовая безусадочная шрин пинк, меньше желтый каучук, и еще меньше скн3, с серебром мало реагируют... но многие резины не любят окислы и сульфиды на серебре и латуни и меди, есть опыт по изготовлению из перечисленных резин, и срок около 17-18 лет, силиконы каучуки и скн и красный треугольник, если модель имела окисные или сульфидные следы..потекла резина лет через 8-10..... каучуки натуральные устойчивы но остаются темные следы или качество поверхности плохое, что касается силиконов они к уф и металлу инертны... но... если модель грязная..то может быть не спекание ..недостаток температуры, а так же не упаковано как следует и не допрессовано, модель флюсовать, отбелить, промыть и запекать... рапидо чувствительна к температуре, может чуть не хватать температуры и будет такая фигня..... так как у вулканизаторов мощность верхней и нижней плиты отличается.... нужно попробовать поднять температуру... и плотнее набивать внутри, и давление, силиконы и резины вылканизируются при давлении не менее 7кг на см2 рапидо как по мне только скорость запекания выше...а так лучше брать влт.....
Offline
Сообщений: 10532 Регистрация: 09.03.2010
Цитата
(nyse 22.01.2020 23:17:31)И он прям садится гладко, даже полировка не требуется???
силикон и с латуни и с меди даст глянец.... только на вакуумном инжекторе!!!!!!!!!!!!!!!!!! на простом, модель лучше из под тонкой шлифовки...... так как в итоге не все воски дают гладкую поверхность, есть тиа шагрени. на вакууме все гладко.... видимо смачивание воском каучука выше чем силикона...... замечал самый ровный оттиск у флекспласта на силиконах...но усадка у него и текучесть не очень..... а вот каучуки ровней плоскости..но четкость мелкого рельефа ниже чем на силиконе.......
Offline
Сообщений: 10532 Регистрация: 09.03.2010
nyse, да . хватит. на самом деле винт(тот же Архимедов рычаг по сути, дает очень большое усилие, и достаточно винт просто за маховик довернуть одним пальцем, там принцип как поршень, и дальше она уплотнися и даже выдавит в зазор, если же резинка высокая и тем более из горчих с высокой усадкой, (увеличением в обьеме) то я делаю так , прижал.... мальца жду ..ну минут три --пять и пробую винт ослабить, и ногда уже чувствуется как уже резина распирает и винт туго проворачивается, и так раз два ослаблю и подтяну.... что бы не распирало уж через чур..... а дальше резина еще расширяется и все равно набирает давление.... на тонких просто прижал пальцем винт и все.... на каучуках чуть побольше.....но это только для закрытых рамок... а для просто рамок..сдавливаю сразу с усилием............
Offline
Сообщений: 2186 Регистрация: 04.11.2012 Откуда: ИЗ СЧАСТЬЯ
gleyzer, Не настаиваю но имею мнение что кроме инжектора вам ещё и воск нужно использовать CASTALDO (зелёный- тёмный) этот воск не имеет большой усадки как другие. Иначе имеете шанс намучится , детализацию получите и вот с усадкой при ваших размерах моделей намучаетесь. Вот ссылка и там можно найти тех.характеристики к воску по цвету. про этот воск вот инструкция
Offline
Сообщений: 84 Регистрация: 29.01.2017
Цитата
(tof71 15.03.2020) gleyzer, Не настаиваю но имею мнение что кроме инжектора вам ещё и воск нужно использовать CASTALDO (зелёный- тёмный) этот воск не имеет большой усадки как другие. Иначе имеете шанс намучится , детализацию получите и вот с усадкой при ваших размерах моделей намучаетесь. Вот ссылка и там можно найти тех.характеристики к воску по цвету. про этот воск вот инструкция
gleyzer, tof71, Добрый день,нигде я не мог найти этого воска,может ,что подскажите из подобного воска,что есть в России.
Offline
Сообщений: 335 Регистрация: 16.12.2011
Предлагайте резинки (не каучук) современного модельного ряда, по адекватной цене и в нормальном состоянии...
Offline
Сообщений: 15 Регистрация: 18.01.2010
[img][/IMG]
[IMG][/img] Привет всем!
Если стоит вопрос на что подвесить кулон и при этом цепочка или каучуковый и кожаный шнуры не подходят, то, возможно, Вам подойдет шнур ручного плетения.
Преимущества таких шнуров прежде всего в том, что можно очень точно подобрать нужный оттенок цвета - в наличии более 150 оттенков цвета вискозных нитей. (Если среди имеющихся цветов не нашлось нужного, то можно обратится к палитрам производителей ниток, состоящие из более 500 оттенков.)
Изделие с индивидуально для него сплетеным шнуром выглядит интереснее и более целостным.
Точность диаметра с шагом 0.1 (Для шнура, который чаще всего ипользуется ювелирами и в диапазоне 0.5- 5мм)
Шнуры могут быть не только круглого, но и квадратного, прямоугольного, треугольного сечения.
Плету быстро, так как и опыт уже многолетний и станок правильный..
Шнуры износостойки. Шнуры можно стирать. Цвета практически не выгоряют на солнце.
Ну, ещё я общительный и дружелюбный - цвет, длины и диаметры оперативно обсуждаются, показываются варианты и т.д.
Сроки и стоимость-
Дороже каучука и др.шнуров массового машинного производства. Нитки имеют свою цену. Вискоза невысокую, шёлк подороже. Но основная часть стоимости это стоимость затраченного времени на само плетение. Плетения разные по трудозатратам. Большинство плетений выбираемых ювелирами просты (из 8 прядей), занимают 1-2 дня, в зависимости от требуемой длины шнура.
К примеру, если нет очереди, то шнур диаметром 2-4 мм длиной 50-60 см плетется в течении дня, стоит 1.5 т.р. То же шнур длиной 1 метр плетется в течении 2 дней, стоит 2.5 т.р.
Как мои шнуры выглядят с ювелирными изделиями можно посмотреть по ссылкам:
Спросить или заказать легко, просто свяжитесь со мной: WhatsApp +7925 786 2648 Instagram -
Побольше фотографий разных типов плетения тут-
Тем, кому любопытно, то вот немного истории что такое "шнуры ручного плетения" и откуда это всё взялось:
Как только людям понадобилась веревка, так сразу и возникли различные способы и приемы как её получить Некоторые типы плетения находят совершенно одинаковыми на всех континентах и островах.
В каких-то местах и областях деятельности плетения волокон остались на простом, утилитарном уровне. В самом деле, канаты для парусов или для ведра колодца не нуждаются в изощренном плетении или разноцветьи... Такие веревки, шнуры, канаты должны быть надежными, дешевыми и быстро сплетаемыми. И всё.
Другое дело праздники, религиозные церемонии или нарядная одежда. Тут, со временем, способы плетения становились всё более изощрёнными и даже выделились в отдельный вид искусства. Из того, что сейчас широко известно, регионы где плетение шнуров выросло до высокого уровня это Южная Америка (шерсть) и Дальний Восток (шелк). А уже из материка это дело перенеслось и в Японию, где раскрылось наиболее сильно.
Именно благодаря широкой популяризации японской культуры в 20в в западных странах стал известен этот вид прикладного искусства, обозначаемым японским словом "Кумихимо" (в переводе - плетёный шнур). На Востоке плетёные шнуры применялись повсеместно -в доспехах и креплении оружия, в ритуалах, в храмах и в домашней утвари (неся не только утилитарный, но и мистический, обережный смысл), в элементах одежды.
Технологии плетения эволюционировали. Вначале отдельные пучки из множества нитей крепились к пальцам, каждый пучок к своему пальцу и манипулируя пальцами отдельные пучки перекладывали относительно друг друга в определенной последовательности, добиваясь плотного и крепкого сплетения пучков в целостный шнур. В Южной Америке именно такой архаичный спсоб плетения существовал наиболее долго. Позже придумали крепить к каждому пучку груз и располагать все нагруженные пряди вместе на круглых или квадратных поверхностях примитивных станков. Станки усложнялись , а некоторые стали подобны ткацким, так как в них появились пряди основы и пряди утка.
Особой изощренности достигали монахи в храмах, котрые выплетели широкие пояса из сотен пучков умопомрачительной сложности и трудоёмкости, используя плетение как способ концентрации внимания и медитации.
В Японии, ко времени периода Мэйдзи (1867 - 1912) самурайская культура пришла в упадок, и ношение доспехов было запрещено законом. Школы по плетению "кумихимо" пострадали от потери "самурайского бизнеса", но получили новые рабочие места из-за популярности шнура для кимоно. Вторым ударом стало изобретение плетельных машин и синтетических нитей, что позволило производить более дешевые шнуры. Сегодня 95% произведенных шнуров и obijime (шнуры для поддержки пояса Obi)сделаны машиной. Ещё один удар по "кумихимо" был сделан мастерами-популяризаторами, как не странно. Они додумались до выпуска в свет маленьких наручных дисков из твердого пенопласта, на котором можно воспроизвести несколько простых типов плетения. В сети теперь полно инструкций по изготовлению такого диска и разных цветовых схем так называемых "браслетов дружбы". Получается криво и долго, т.е. по сути вышла не реклама, а профанация..
Несмотря на это, все еще существует рынок для дорогих, эксклюзивных изделий ручной работы, особенно для obijime.
Сейчас наибольшую популярность "Кумихимо" имеет по прежднему в Японии, где всё еще живы традиции и носят пусть и по праздникам кимоно. Учат плетению в клановых школах. Строго тому, что есть в этой школе, строго из шёлка именно этой школы и т.д. и т.п. Обучение, станки, шёлк - дорого, даже по японским меркам. Есть свои преимущества в том, что учат хорошо. Есть и свои недостатки - мышление сковано шаблонами.
В Южной Америке особая ситуация. Плетут местные индейцы и плетение насколько специфическое по моторике движения, что повторить такое среди неиндейцев могут немногие усидчавые смельчаки.
Довольно широко искусство проникло и в Северную Америку, где живут ряд известных мастеров -популяризаторов "кумихимо", есть своя ассоциация, проводятся обучающие курсы и семинары. В Европе лишь считаные мастера в разных странах.
У нас в стране - небольшая фан группа, курсов и преподавания нет, учатся все по немногочисленным книгам и друг у друга на самодельных станках. Тип станка на котором плету я - на фото.
Технические характеристики: Угол поворота относительно опоры - 0°-360°. Диаметр шара - 125 мм. Ход губок тисков - 0-65 мм. Ширина губок - 58 мм. Высота губок - 58 мм. Вес - 10,2 кг.
Технические характеристики: Угол поворота относительно опоры - 0°-360°. Диаметр шара - 125 мм. Ход губок тисков - 0-65 мм. Ширина губок - 58 мм. Высота губок - 58 мм. Вес - 10,2 кг.
Продам кожаные и каучуковые шнуры метражом от 10м Шнур каучук 2 и 3мм 40р/м Шнур кожа 2мм 2,5мм 3 и 4 50р/м Плетёный кожа 3 и 4 по 60р/м Пресскожа, цвет чёрный, размер +/-
